Три женщины, представляющие три внеевропейских континента, – в сегодняшнем альбомном обзоре Владимира Сиваша, продолжающем его понедельничный радио-подкаст.

Tayhana ‘Tierra Del Fuego’ (N.A.A.F.I) 

Дебютный диск аргентинского продюсера и ди-джея Tayhana на мексиканском импринте N.A.A.F.I. В Буэнос-Айресе девушка курировала серию экспериментальных вечеринок Hiedrah Club De Baile, но недавно перебралась в Мехико-Сити, где электронная сцена в последние пару лет просто взорвалась.

В своих крепких увесистых треках Tayhana соединяет мощный бас, темные синтезаторные пассажи, дух и беспокойство мятежных рейвов (кажется, будто сейчас сирены засвистят)  с карибскими/латиноамериканскими танцевальными формами – реггетоном, дансхоллом и, прежде всего, дембоу (или дембо). Дембоу – это жесткая, более разогнанная, «изматывающая» версия реггетона, которая возникла на Ямайке в начале 90-х и затем распространилась в Панаме, Пуэрто-Рико и даже альтернативных латино-клубах Нью-Йорка.

Интересно, что изначально дембоу считался подчеркнуто маскулинным жанром, зачастую с гомофобной лирикой. Барышня Tayhana убрала данный контекст (ее музыка вообще инструментальная), однако напор и агрессию все же сохранила.

Aziza Brahim ‘Sahari’ (Glitterhouse)

Даже не зная истории, которая стоит за данной работой, и, само собой, не понимая языка, с первого прослушивания нутром чувствуешь: здесь о тяжелом, болезненном. Пронзительная ноющая эмоция проходит сквозь композиции – тоска по родине, куда, наверное, никогда не вернуться. Это новый лонгплей Азизы Брахим, североафриканской певицы, прекуссионистки и активистки.

Азиза принадлежит к народу Сахарави, исторически обитавшем на территории Западной Сахары. Еще в 1970-х там началась война, и продолжается до сих пор. Брахим появилась на свет и выросла в лагере беженцев, распложенном в Алжире. Земля предков, также как и отец навсегда остались за стеной, построенной марокканской армией. Певица давно живет в Испании, но все ее альбомы как о судьбе Сахарави, так и о тягостях, а также надеждах переселенцев разных народов мира. Девочка в белом балетном костюме на фоне палаток беженцев – красноречивая обложка нового диска.

Музыкально пластинка апеллирует к традициям племен Сахары, включая тягучий берберский «блюз» и аутентичные сахаравийские ритмы (тамошнего главного барабана tabal). C одной стороны. С другой – тут более яркая и разнообразная картинка, чем тот же desert-blues. Черточки андалузского фолка (характерная гитара), карибская слабая доля и кубинские элементы (в 11 лет Азизу умудрились отправить на Кубу, чтобы она просто могла учиться в нормальной средней школе). На нынешнем альбоме еще и чуть-чуть электроники возникло – как следствие сотрудничества с испанскими продюсерами. Однако сие лишь формальное обрамление и детали: драма этих песен цепляет в первую очередь.

Ptwiggs ‘Darkening Of Light’ (Opal Tapes) 

Как метко высказался один модный западный журнал: «Ptwiggs делает музыку для эмоционального апокалипсиса». Да, на втором миньоне австралийской девушки Фиби Твиггс (Ptwiggs), что издал отменный английский лейбл Opal Tapes (тут Huerco S., Xosar, Karen Gwyer, Sote и т.д.) – сумрачный драматичный материал, словно из воображаемых футуро-дистопий.

Cтральные электронные барабаны и покореженные ритмы. Эзотерические вокальные мотивы, чья красота намеренно подпорчена химическим автотюном, и готические саундскейпы вокруг. Микс тяжелого мутационного альт-R’n’B, индастриала и дрим/гот-попа (или даже витч-хауса), приправленный философией из древнекитайской «Книги Перемен» да выдержками из Библии.

Ptwiggs созвучно FKA Twigs. Только, если бы запись последней бескомпромиссно спродюсировали ранняя Zola Jesus и венесуэльский фрик Arca, тогда, может быть, и получилась Ptwiggs.

Слушать полный выпуск: