Владимир Сиваш наводит фокус на очередную партию свежих интересных пластинок. Подробности о записях из последнего эпизода «SIVASH Дает Послушать».

Get The Blessing ‘Bristopia’ (Kartel)

Если неделю назад здесь отметилась группа Beak> – проект лидера Portishead Джеффа Бэрроу, то сегодня по чистому совпадению – квартет Get The Blessing, трое из четырех участников которого были сессионными и лайв-музыкантами тех же Portishead (кроме того, играли с Питером Гэбриэлом, Джеффом Беком, Radiohead и т.д.). На новом диске к ним еще присоединяется Эдриан Атли, официальный гитарист бристольской трип-хоп-бригады. Правда, как и Beak>, музыкально Get The Blessing не имеют никаких связей с Portishead.

Обычно их инструментальные темы представляют собой гибриды фри-джаза, джаз-рока и краут-рока (с малой примесью электроники). Помню, в 2014-м упомянутым сплавом они буквально мозг выносили на живом концерте в рамках Koktebel Jazz Festival. Нынешний альбом Bristopia немного проще, менее плотный и безумный (или, скажем, краут-составляющая почти отсутствует). То есть, вязкие хитроумные авант-джаз-джемы постоянно перемежаются более спокойными атмосферными нуар-треками. Но фоном в баре такое все равно вряд ли кто поставит.

https://gettheblessing.bandcamp.com/track/bristopia

James Holden & Maalem Houssam Guinia ‘Three Live Takes’ (Border Community)

На прошлогодней пластинке The Animal Spirits видный английский электронщик Джеймс Холден продемонстрировал, что в последнее время здорово увлекся этникой. Нынешним летом видел его живое выступление на Primavera Sound в Барселоне – прямо шаманский трип. Свежий миньон Three Live Takes еще глубже ныряет в тему. Является коллаборацией Джеймса с Маалемом Хуссамом Гуиниа – исполнителем традиционной марокканской музыки «гнава», сыном Маалема Мухамеда Гуиниа (легенды гнава).

Холден говорит – и он прав – что гнава на определенном уровне перекликается с его любимыми жанрами совершенно иных областей – академическим минимализмом и трансогенной электроникой. Репетативные конструкции, цикличные паттерны, путем серпантинного нагнетания создающие гипнотический эффект, вызывающие трансцендентальные состояния.  Соединить их в одном – логичный ход.

Синтир (марокканская бас-лютня), кракеб (магрибские «кастаньеты»), вокализы Маалема Хуссама Гуиниа (и его бэнда) задают тон, плетут бесконечный узор. А Джеймс Холден окутывает психоделическими электронными звуками-волнами со своих модульных синтезаторов, посылая разум слушателя совсем уж в космос, астрал.

Exploded View ‘Obey’ (Sacred Bones)

Британская вокалистка Анника Хендерсон и компания мексиканских (!) инструменталистов под вывеской  Exploded View представляют второй лонгплей, после примечательного позапрошлогоднего дебюта. Этот альбом тяжелей, токсичней.

Колд-вейв и готический пост-панк нынче не заигрывают с поп-формулами, не симулируют пусть ведьмовское и ночное, но все же диско. Вместо этого подпираются элементами индастриала, нойза, шугейза. Липнут в шершавом лоу-файном саунде.

Песни из задымленных бункеров. Надсадные, напряженные. Опиумные, одуряющие, странным образом притягательные. Как кино о темно-загадочном, о сталкеровских зонах – вроде некомфортно, а переключить не выходит.

Tony Allen & Jeff Mills ‘Tomorrow Comes The Harvest’ (Blue Note)

На первый взгляд необычный союз – техно-иконы Джеффа Миллса и одного их пионеров афробита Тони Аллена – по факту вполне естественное дело для обоих. Джефф, вон, с оркестрами не раз записывался, сейчас собрал джазовую супергруппу Spiral Deluxe (альбом будет чуть позже осенью). Тони Аллен много раз сотрудничал с электронщиками (или близкими к ним) – от AIR и Джими Тенора до Морица Фон Освальда.

Откровенно говоря, равноправного микса техно и афробита на Tomorrow Comes The Harvest не наблюдается. Культовый нигерийский ударник явно главенствует здесь, а детройтский техно-колдун только помогает. Западноафриканские полиритмы и джаз – основа пластинки, синтетические звуки, блипы, эффекты – ее огранка. Футуристическое отступает перед исконным. По своей воле.