Как обычно, в подкасте Владимира Сиваша полтора десятка композиций представляют полтора десятка альбомов. Три из них он выбрал для очередного блока рецензий.

Christian Scott aTunde Adjuah ‘Ancestral Recall’ (Ropeadope)

После почти десятка пластинок, участия в супергруппе R+R=Now (с Робертом Гласпером), сотрудничества с Маркусом Миллером, Принсом, номинаций на Grammy и прочих достижений 35-летнего новоорлеанского трубача Кристиана Скотта аТунде Аджуа уже вряд ли можно по привычке продолжать называть «молодым чудом джаза». Тем не менее, он все равно остается в корпусе артистов, собирающих инновативные околоджазовые пазлы «себе на уме», учитывая реалии времени. Новая пластинка – яркое подтверждение.

Провозглашенное Кристианом понятие Stretch Music (stretch – растягивать, удлинять…) на диске Ancestral Recall понимается как простирание контента в сферы фолка, электроники, хип-хопа (еще говорится о трэпе и альтернативе, но это больше фантазии), увеличение пространства за счет использования западноафриканских, индейских (коренных американцев, в смысле), карибских муз-форм. Правда, с целью как раз стирания различий между культурными пластами/ценностями и стоящими за ними группами людей.

На сей раз Аджуа позвал сравнительно немного гостей (всего пятнадцать где-то, ха), так как сам сыграл на дюжине инструментов, включая все разработанные им персонально или по его заказу диковинные духовые, набор перкуссии, электронные барабаны, пэды. Собственно, труба (специфический звук Кристиана), флейта (аборигены-индейцы чудятся) и разномастная перкуссия – перекресток данного блестящего лонгплея.

Oyvind Torvund ‘The Exotica Album’ (HUBRO)

В данном случае Exotica – это муз-жанр, возникший в 1950-х в связи с релизами Мартина Денни, Леса Бакстера, Артура Лаймана и прочих. Своеобразное ответвление изи-лиснина, подразумевающее звуковую имитацию «тропического рая» Океании, Гавайев, Амазонии, Южной Азии в сочетании с воздушными, «благоухающими» струнно-духовыми оркестровками, вибрафонами, иногда – легким джазом, различными полевыми записями, волшебными шумовыми эффектами. Фантазийный мир, воображаемое беззаботное путешествие куда-нибудь в Полинезию. Обязательно в стильном светлом костюме, а не в пошлых шортах-шляпе.

Норвежский композитор Ойвинд Торвунд на свежем диске отменно подобное воспроизводит (название альбома показательное). Однако не до конца. Ойвинду просто так скучно. Поэтому он подмешивает всяческой авангардной асимметрии из арсенала ранней экспериментальной электроники той же середины прошлого века. Сам Торвинд в данном контексте говорит о работах Карл-Хайнца Штокхаузена и Готфрида Михаэля Кенига. То есть, с одной стороны – пальмы, нежные волны, чудесный оркестр, лучший саундтрек винтажной рекламы турагентств и авиакомпаний, а с другой – пара высоколобых фриков, возящихся с какими-то коробочками, осцилляторами, нойз-генераторами.

Time Wharp, CH Rom ‘Radical American Hippy Kraut’ (Astro Nautico)

Вывеска пластинки – Radical American Hippy Kraut – многое сообщает. Да, действительно натуральный Kraut. Очень похожий на настоящий из Германии. Причем, ранний: конца 1960-х начала 1970-х. Когда в крауте было еще достаточно фолкового, психоделического – то есть, Hippy (даже у опытов юных Ральфа Хюттера и Флориана Шнайдера имелось подобное). Когда краут казался скорее наивно-романтичным сопровождением роад-трипов, чем чеканной ротор-машиной. Но уже с характерной моторикой, конечно.

Слово American – потому что продюсеры Time Wharp и CH Rom из Нью-Йорка, во-первых, и потому что пару-тройку раз они неожиданно внедряют в ткань треков американские муз-идиомы вроде блюза и спиритуального джаза по типу Элис Колтрейн, во-вторых. Radical же тут лишнее: запись нетривиальная, однако обходится без острых углов.